在这节课中，我们来看看如何画眼睛。我们将涵盖从正面视图以及侧面视图(或轮廓)与石墨铅笔和白色木炭绘制眼睛。其中包括三个循序渐进的示例，因此请务必向下滚动以查看全部示例。
眼睛被称为“心灵的窗户”。有时候我们只要看一个人的眼睛就能知道他是谁。
这个过程相当直接。在画出基本轮廓后，我们将逐渐发展眼睛的色调范围。为了创造我们所追求的代表性效果，我们将逐渐建立石墨的分层应用程序来开发价值和纹理。
这节课的重点是教你如何用石墨铅笔画眼睛。当然，根据您选择使用的媒体，您采取的方法是不同的。
如果你想看看使用不同的媒介这个过程是如何不同的，那么下面的课程可能会有所帮助…
如果现实主义是你的目标，那么耐心就必须得到锻炼。就像其他艺术创作媒介一样彩色铅笔或钢笔和墨水在美国，石墨的应用必须耐心地分层和刻意地应用。
纹理通过不同硬度的石墨分层应用来发展。较硬的铅笔会产生较轻的痕迹，因此要先涂上。柔和的铅笔涂在上面，使颜色更深。如果较软的铅笔产生了不需要的纹理，那么可以使用更硬的石墨，使材料进入纸张的牙齿或纹理。
在这个绘图课上，我们耐心地在光滑的布里斯托尔纸上应用了一系列石墨。这个表面创造了更平滑的价值转换，但很容易被涂抹。
以下是我们将采取的步骤来绘制逼真的眼睛。下面将对每个步骤进行更深入的分解。耐心是很重要的——创造一个逼真的幻觉需要时间……
我们将通过轻轻地和松散地绘制眼睛形状的上部和下部的轮廓线开始绘制，留下泪管的位置。我们从“H”字铅笔开始，用很小的压力。在这个形状中，我们将画出虹膜、瞳孔的形状，以及一个稍微与瞳孔重叠的强亮点的形状。
在这个阶段，使用许多浅色线条是完全可以接受的。随着绘图的发展，我们将逐渐在铅笔上施加更大的压力，这将导致更暗的标记和值。要有耐心，专注于捕捉眼睛的形状。
接下来，我们将开始缓慢的分层过程值，从瞳孔内最暗的部分开始。当暗色调发展时，要注意保持高光。这个高光会造成眼睛湿润的错觉，所以保护这个区域非常重要。当使用石墨时，要回过头擦掉高光要困难得多。
瞳孔最终将成为图画中色调最暗的区域。我们将慢慢地在这里建立暗值。通过慢慢地分层较暗的应用程序，我们可以更好地控制产生的值，我们可以潜在地避免“石墨发光”。当大量使用石墨并使纸张的牙齿或纹理变平时，石墨光泽就会发生，从而导致石墨的一个非常有光泽的区域。
在虹膜内，标记从中心向外辐射。虽然大多数较暗的斑点是线性的，但也有一些形成了有机的形状。通过逐渐调整这个区域的值，我们可以开始创建一个更真实的外观。虹膜实际上是由两个紧密分层的部分组成的——基质和下面的着色上皮细胞。通过逐渐调整数值，我们可以发展出微妙的、立体的外观。
虹膜的外部和内部部分的颜色略深。
当“H”铅笔奠定基础时，我们需要开始将值推深。用稍微暗一点、柔和一点的“HB”铅笔逐渐使瞳孔和虹膜周围的值变暗。
在你画的任何眼睛中，都会有不一致和不寻常的形状。你可能会注意到暗色调的小斑点或波浪线。我们需要包括这些细节，以创建一个图纸是现实的。我们将开始开发这些“缺陷”与HB铅笔在打火机H应用程序已经到位。
虹膜的纹理是光滑的，这应该在我们的绘图中得到体现。虽然我们正在使用的纸张表面已经非常光滑，但纸张的纹理仍然很明显。这意味着我们需要改变石墨的应用来创造一个更自然的纹理错觉。
一个混合树桩轻轻地用来软化质地。混合残端与用铅笔笔画的方向相同，以保持虹膜内的线条和形状的图案。
在应用了混合树桩之后，您可能会发现值之间的对比度略有减弱。如果是这种情况，你可以用HB铅笔重新检查虹膜，恢复一些失去的对比度。这样做只会增加绘图的深度。
现在我们已经有了浅色石墨的基础应用程序，我们可以切换到深色石墨铅笔。在这种情况下，将使用通用布局铅笔。这支铅笔相当于a黑暗中的铅笔-然而，它相对较硬，这意味着它在较长一段时间内保持一个更锋利的点。
然后，我们将继续用深色铅笔慢慢地建立更深的值，确保我们继续保留虹膜和瞳孔重叠的强烈高光。当我们继续发展较暗的色调，对比度和值的范围在绘图中增加。
在用最暗的石墨笔将瞳孔和虹膜进一步变暗之后，我们的注意力现在转向眼睛的其他区域。用“H”字笔轻轻地涂抹在眼睛右侧的“白色”部分。记住,眼球是一个球体。这意味着在眼球的每个边缘上的值会稍微暗一些。在这个例子中，我们看到右侧的阴影相当强烈，因为光源是从左边开始的。
泪管也变暗了，在里面留下了浅色的痕迹。这个区域也是潮湿的，在这里保留强烈的高光将有助于创造这种错觉。
上眼睑与眼球重叠。在大多数情况下，光源来自上方，在眼睑下方产生阴影。投影也可以在眼球上找到，就在眼睑下面。
下眼睑变暗，上眼睑的折痕增强。分层石墨应用的相同过程是遵循“H”，“HB”和“通用布局铅笔”。随着石墨的加入，我们可以将应用与混合残端混合，软化纹理。
在上眼睑左侧的折痕处添加一些可见的皱纹，然后在眼睛下方的皮肤上添加少量石墨。皮肤下面的纹理发展从制作小形状开始，隔离浅值的微妙区域。
正如我们到目前为止，我们将慢慢建立应用程序，逐步使值变暗，并建立纹理的错觉。在这里用H形铅笔涂上少量的石墨。
皮肤纹理区域内的对比通过使用较软的石墨铅笔逐渐使形状变暗来增强。随着数值范围的增大，皮肤的纹理变得更加真实。当这种情况发生时，眼睛周围的区域也会变暗，导致眼睛和周围皮肤之间的对比度更大。
这个过程不断重复，以形成眼睛上方皮肤纹理的错觉。
随着石墨层的大部分应用就位，我们可以添加睫毛了。用削尖的HB铅笔，从皮肤上划出粗线条。上睫毛的这些线条主要是向下弯曲，然后向上弯曲，有一些睫毛会以不可预测的方式弯曲。对于下睫毛，情况正好相反。绳子向上拉，然后向下拉。它们的浓度低于沿顶盖发现的浓度。
使用“H”字铅笔，在眼睛内添加一些静脉的迹象，以完成绘图。
现在我们已经了解了用石墨单独绘制逼真眼睛的基础知识，让我们看另一个例子。在第二个例子中，我们将再次从正面视图绘制一只眼睛。下面的例子来自课程，“聪明的写生方式”。查看课程的教学视频和电子书，更深入地分解图纸。
以前，我们把石墨铅笔涂在白色的表面上。因为我们是在白色的表面上添加深色的材料，所以我们一直在努力使数值变暗。将纸张的白色部分“打开”，或者在混合之前在铅笔上施加轻压，就可以产生高光。
当石墨应用于白色表面时，我们从值刻度的顶部(白色)开始。然后，为了创建一个完整的范围，我们必须将值移到刻度的底部。
这种方法是完全可以接受的，但是你可能会发现，在色调的绘图表面上工作给你一个优势。
当我们在色调表面上工作时，我们可以通过开始接近中间值来推动绘图中的值范围。这意味着我们可以使用白色的绘图介质来添加高光，而不是依赖于纸张的“白色”。这种方法允许我们从值刻度的中间推值，而不是从一个极端，比如白色。
这就是为什么许多画家选择在空白的画布上涂上“底色”(白色以外的底色)。它提供了一个开始工作的值或基调。通过绘画，可以将添加的颜色和价值与地面的颜色和价值进行比较，从而允许美工在绘画时更好地决定价值。
在一个灰色的绘图表面上，我们从一个灰色的“地面”开始，就像一个画家可能选择做的那样。
我们开始画这张图的方式和上一张画的一样。我们将首先评估眼睛的轮廓线或轮廓。我们将仔细研究每条线的角度和曲率，这些线应该包括在内。
我们还将寻找眼睛的“白色”，瞳孔和眼睑之间的空间关系。通过比较，我们可以对我们的初始标记更准确。
有了对等高线的了解，我们就可以开始用轻H石墨铅笔做记号了。我们将画出瞳孔、虹膜和眼睑的等高线。我们还将为强高光标记出一个形状。正是这种高光会使眼睛显得湿润。
为了使值稍微暗一点，我们将切换到HB铅笔。瞳孔通常是眼睛中最暗的区域，但你可能会发现有些阴影也相当暗。我们会逐渐将数值调暗。通过逐渐分层较暗和较软的石墨铅笔，我们可以完全控制值。如果需要的话，我们总是可以让价值变暗——但如果我们太暗，太快，那么就很难逆转。
当我们画出虹膜内的暗色调时，我们会把笔画向瞳孔方向。施加在铅笔上的压力是不同的，以创造不同的色调。这就形成了一种与我们在虹膜内部发现的颜色非常相似的图案。
为了使应用程序平滑，使用了一个混合树桩。定向描边对混合残端很重要。笔画的方向应与铅笔笔画的方向一致。
在解决泪管后，我们将逐渐工作到眼睑和周围的皮肤与HB铅笔，混合应用程序，因为我们去。在这种情况下，眼睛周围的皮肤呈现出各种不同的色调和小瑕疵。为了创造这种错觉，我们将改变区域的值。
在这一点上，是时候开始将值推得更暗了。我们将切换到2B铅笔，它比HB更暗更软。瞳孔变暗，再次为强烈的高光留出空间。上眼睑下最暗的阴影和眼睑产生的折痕被涂黑。
因为我们在调色纸上工作，我们有一个白色的绘图介质添加高光的好处。在这种情况下，使用白色木炭铅笔，因为它可以与混合树桩混合。首先处理眼部最强烈的亮点，在铅笔上施加很大的压力。然后用更轻的压力，我们可以开始处理价值较轻的区域，包括眼睛的“白色”。
就像我们对石墨应用程序所做的那样，我们将用混合树桩混合白色木炭应用程序。这不仅消除了纸张产生的一些纹理，而且有助于在较暗的区域和较亮的位置之间创建色调过渡。因为我们想要这个区域保持强烈，所以眼睛的强烈亮点没有混合。
现在我们将把一些白色木炭带到眼睛周围的皮肤上，用混合树桩轻轻地混合材料。
我们还将在下眼睑添加一些强烈的高光。就像加在眼睛里的高光会使它显得湿润一样，这些高光也起到同样的作用。为了确保最高水平的对比度，我们将避免使用混合树桩混合这些位置。
然后，随着我们最初的亮点到位，我们将切换到更暗的4B铅笔。我们将开始推动对比度，从瞳孔中最暗的位置开始。
一旦我们确定了一些最暗的色调，我们就可以画睫毛了。这个过程看起来很吓人，因为我们会在眼睛和周围的皮肤上做标记。然而，我们可以使用一种方法来确保我们的睫毛看起来很逼真。
这种方法包括把眼睛想象成象限。通过将眼睛分为四个象限，我们可以决定每根睫毛的笔画方向和笔画方向。
在象限1，我们应该会看到最长最黑的睫毛。这个象限的斯托克斯在向上和向右延伸之前会向下倾斜。睫毛是这个象限里最密集和最频繁的。
当我们接近中间分割线时，笔画开始变得更加垂直。
象限2的睫毛数量第二多。在这个象限，笔划向下倾斜，然后向上和向左延伸。
在象限3，我们看到更少的睫毛。它们更稀疏，更短。我们经常可以注意到裸露皮肤的下眼睑产生的间距。这个象限的睫毛略微向上弯曲，然后向下略微向右延伸。
象限4的睫毛最少，在某些情况下，你可能会注意到这个区域完全没有睫毛。你在这个象限中发现的睫毛在下降之前稍微向上弯曲，然后稍微向左边延伸。
通过将眼睛分成四个象限，我们可以更自信地画睫毛。
找一个你觉得舒服的地方开始。在这种情况下，我们将从靠近中心的地方开始，在象限2，用力向下并稍微向左划。我们将用一支削尖的4B铅笔逐渐画出上眼睑。改变你的笔划方向，允许它稍微偏离我们讨论过的公式。
在我们的眼睛顶部工作之后，我们将处理下眼睑的睫毛。同样，我们从左边开始，在象限4。我们要把它弄过去，在眼睛和睫毛之间留下一块可见的皮肤。
眉毛只是从眼睛上方的皮肤延伸出来的更小的毛发。就像眼睛一样，眉毛也有许多不同的形状和大小。在画任何真正的头发之前，轻轻地画出眉毛的形状可能会有所帮助。在确定形状之后，我们可以用削尖的4B铅笔进行精心的笔画，把每一笔都拉出来。
靠近鼻梁的地方，这些笔划可能几乎是垂直的。随着眉毛向外延伸，毛发通常变得更长、更水平。同样，我们将改变笔划。有些标记应该更暗、更厚，而其他标记可能稍微更薄、更细。
用混合树桩软化笔触使眉毛看起来更真实。就像我们之前所做的那样，用混合树桩做的笔画应该与铅笔标记的方向相同。
现在我们将通过添加一些额外的亮点与白色木炭铅笔完成我们的第二幅画。我们可以选择加强某些区域的高光来增加对比，拓宽色调的范围。
我们还可以寻找机会使某些区域的值变暗。我们可以用4B铅笔重新检查瞳孔和眼睑下的阴影等区域。我们将继续推动高光和阴影的关系，直到我们对价值，对比度和纹理的范围感到满意。
我们并不总是从正面看眼睛。事实上，在许多肖像中，眼睛的位置取决于角度的不同。出于这个原因，我们将采用一种稍微不同的方法。所涉及的步骤相似，但略有不同。
为了更好地理解等高线的位置，将主题细分为一个微型网格可能会有所帮助。你可以通过简单地在参考照片上画两条相交的线来做到这一点。画一条垂直线，使它与瞳孔重叠。然后从眼睛的一个角到另一个角画一条水平线。根据眼睛的角度，你可能会留下一个倾斜的网格。这很好，因为您仍然可以使用这些线进行比较，这就是网格的目的。
使用相交的线作为指导，我们可以画更多的直线来指定眼睛的外边缘。从眼睛的顶部和底部到每个角绘制对角线。绘制迷你网格是完全可选的，但如果您发现难以定位轮廓，它可能会有所帮助。
现在我们可以开始画等高线。一定要画出瞳孔、虹膜、泪管和强亮点的形状。因为眼睛是从一个角度看的，所以瞳孔和虹膜的形状不会是圆形的。相反，这些形状是椭圆，这是圆的变形。
在用H型铅笔绘制轮廓线之后，我们可以开始添加一些较暗的值。最初的申请可以用H或HB铅笔。从最暗的地方开始，确保保留最亮的地方。
对于虹膜的图案，我们将再次从瞳孔中提取笔画。在许多情况下，色调变得相当暗周围的外部边缘。你可以在这里使用深色的铅笔，或者简单地施加更大的压力。我们还将确保在眼睑下方添加阴影。为了消除纸张的一些纹理，我们将使用混合树桩来平滑我们的应用程序。
随着我们最初的暗色调到位，我们可以开始用白色炭笔添加高光。我们将从虹膜和瞳孔重叠的突出部分开始，施加很大的压力。就像我们之前做的那样，当我们处理眼睛的“白色”、泪管和周围皮肤的浅色值时，我们会施加较小的压力。
再一次，混合树桩是用来软化纹理。为了使眼睛看起来湿润，在“白色”区域加上泪管内的几个标记，使用额外的强力白色木炭。
在添加了较亮的值之后，我们可以使用较软的4B铅笔，并使一些阴影变暗。这使得高光看起来更强，因为值的范围增加了。
现在我们要加上睫毛。我们需要考虑眼睛的角度，才能做出逼真的睫毛。从逻辑上讲，睫毛的笔画应该向下倾斜，然后稍微向上延伸。但从这个角度看，你会注意到有些上睫毛甚至无法长到眼皮上。我们可以从下图中看到这一点。注意右眼的上睫毛是如何向下延伸并稍微向右延伸的。
你也会注意到，我们可以看到左眼上眼睑的皮肤。换句话说，睫毛是从眼皮上伸出来的，而不是眼睛本身。
在这个例子中，我们可以清楚地看到，这也发生在睫毛底部。同样，允许笔画有一些变化。一些应该更长，而另一些应该更短。笔画也应该稍微改变方向。
为了增加对比度，你可能会发现你需要重新使用较暗和较亮的应用程序来完成绘图。
现在我们已经对画眼睛有了一个全面的了解，让我们简单地讨论一下眼睛相对于头部的位置。
因为眼睛清楚地定位在脸上。你可以看看这节关于画脸的课……
人们通常认为眼睛位于头顶。相反，眼睛位于头部的中间。如果我们从头顶(不包括头发)到下巴底部画一条线，我们可以期望在中间找到眼睛。这是假设你正直视你的拍摄对象。如果头部倾斜，或者从不同的角度观看，那么定位也会不同。
就像其他面部特征一样，你的眼睛需要与头部成比例。确保比例正确的一个简单方法是，从一只耳朵的末端到另一只耳朵，画5个与眼睛宽度相匹配的浅椭圆形。大多数的头大约有“5只眼睛”那么宽。如果你发现你可以在这个空间里放更多的椭圆，那么你的眼睛可能画得太小了。如果你不能在这个宽度上画出5个椭圆，那么你的眼睛可能画得太大了。
1.看着你要画的眼睛-我知道-这个建议看起来很明显。但是很多人试图画他们认为自己看到的东西，而不是他们实际看到的东西。看看形状、线条和数值，尽你最大的努力把这些信息复制到纸上。不要想着画眼睛，想想画形状、线条和值。
2.记住，每只眼睛都是不同的-没有两只眼睛看起来是一样的。
3.眼睛有自己独特的形状眼睛不是椭圆形的，也不是足球形状的。它们有自己独特的形状，你必须认识到。(参见技巧1)
4.眼睛有全方位的价值-你画的任何东西都应该包含一个完整的价值范围。眼睛也不例外。如果你需要使用一个价值量表来确保你使用了一个完整的价值范围，那就去做吧。最黑暗的地方和最明亮的地方都应该在那里。
这节课探讨了用石墨铅笔画一个逼真的眼睛。虽然我们在这里涵盖的许多概念都适用于其他绘画媒介，但当使用不同的绘画或绘画媒介时，了解这个过程如何略有不同可能会有所帮助。
