有些动物,如鱼类和爬行动物,不能想象没有鳞片。这些小刚性板块提供保护和颜色。在某些情况下,他们还帮助运动。
这些生物拥有美丽的有鳞的马赛克在他们的身体上。蝴蝶和飞蛾有膜状翅膀,覆盖着微妙的尺度。也被称为穿山甲,穿山甲是哺乳动物保护其身体与大尺度。甚至鸟类有鳞保持警觉!
我们可以看到,这种类型的覆盖在自然界非常普遍。如果动物经常出现在你的艺术,它可能是有用的了解更多关于这个纹理。
一些艺术家很难画尺度,并有充分的理由。简单地观察所有这些小元素可以压倒一切!
从科学的角度来看,尺度令人印象深刻的形状和结构不同。有特定类型的尺度,属于一个特定类的动物。
本教程是一个总结的主题图尺度的有价值的信息。我们将关注实际的方面,可以适用于你的艺术。不管你选择什么艺术媒介使用。
在这一课的第一部分中,我们将观察最常见的类型的尺度。我们还将学习一些方法来分析这个纹理。我将向您展示几个方法来吸引尺度行。实现一个现实的结果可能比似乎更容易!
本教程的第二部分纯粹是实用。我们将创建两个样品的材质使用彩色铅笔。我们画的尺度是那些蜥蜴和蛇。
爬行动物的鳞片是这节课的重点,但是你也会发现一些建议,对于其他类型的尺度非常有用。它适用于画鱼鳞,一般来说,任何你可以想象的尺度。
动物的形状和结构
我们首先看一下基本的形状和结构,我们可以观察到动物的鳞片。我们看到将帮助我们理解的时候画画。
参见:图纸施工,图纸的形状
思维技巧
动物出现在你的头脑当你想到什么尺度?最有可能的是,你的第一个协会将一条鱼。通常,我们想象的模式鱼鳞作为一组贴身的半圆形。
这个尺度的简化模型是正确的摆线类型。这种重叠的鳞片像小磁盘。
这个抽象例子邀请几个有趣的结论…
- 人类的大脑有很大的能力来简化复杂的形式和模式。艺术家发展这种技能高水平,因为它有助于创建可靠的幻想在纸上或画布上。我们很容易识别真正的对象在程式化的图纸。添加细节从记忆或想象也很自然。
- 我们的思想已经存储的视觉图像和现成的关联。我们经常选择第一个选项显示内容和自己。这种方法显然可以帮助我们节约能源!
然而,最明显的选择通常并不是唯一的(正确的)。进一步的研究和头脑风暴可能带来一些令人吃惊的结果!
探索的过程,扩大我们的视野。它提供了额外的选项和数据,这常常会导致一个更可信的结果。有时我们不学习新事物,而是刷新我们现有的知识。
在这种情况下,研究表明,鱼鳞中存在多种形式。
栉状的尺度摆线的形状相似,但其外缘齿。(摆线尺度有光滑的外缘。)鲑鱼、鲱鱼和鲤鱼鱼鳞属于摆线类型。鲈鱼,鲈鱼,翻车鱼的栉状的形状。
Ganoid尺度是菱形的。他们可以找到在空对空导弹和鲟鱼。
有盾鳞的鱼鳞片状,有一个小的产物。这种类型的规模属于鲨鱼。
爬行动物的鳞片呈现出相似的变化。我们将在接下来的部分中更详细地谈论他们。
各种各样的尺度
尺度可以分为几类,这取决于他们的视觉外观。我的分类是来源于观察和不严格的科学。这系统是一个实用的尝试分类丰富的自然纹理。
顺便说一下,观察各种各样的引用,然后创建你的分类可能是一个伟大的运动。
尺度的大小(及其一致性)是最重要的变量之一。这些元素的位置也会影响它们的大小。多数情况下,大尺度的头,脚和尾巴。较小的封面周围关节的灵活性。
在你开始画一个样本的纹理,它可能是有用的认识到动物的身体的哪一部分你试图描绘。是那些大,不同尺度的变色龙的脖子或额外的广泛的尺度从蛇的肚子吗?它是由你来决定。
的形状的特征也不同。这里有一些极端:
- 轮-角
- 甚至,不规则的
- 长,短
这种安排尺度的有序/对称或不规则。
一般的皮肤救援是另一个重要的变量。一排排的尺度可以互相重叠,创造日珥,创建高光和阴影。
在下图中,你会发现这一分类的可视化表示。
救济和高度
个体规模也有一个高度。一些例子是相对平。在这种情况下,规模的表面光滑,使元素类似于磁盘或一个盘子。
尺度可能是细粒度的。这些元素出现颠簸。
另一个变化是倾覆鳞片。他们有一个中心脊。
所有这些类型可以在爬虫军。有时,尺度也坑和其他细结构。
在下面的图片中,你会发现原理图纸的比例在减少视图中。他们呈现不同的救济根据高度和形式。
尺度的节奏
仔细分析是画的关键尺度,这是一个概念性的这样一个评估的例子。
第一步是观察元素的大小和形状,正如我们在前一章中完成。
现在,从尺度看看跑题了负空间作为背景。有组件,似乎主宰了吗?什么吸引了你的注意力——元素或周边地区吗?
观察尺度之间的差距。他们形成一个错综复杂的模式吗?尽量注意这个材质特有的节奏。
下图说明了这个概念。贴身的尺度之间的红线按照边界(一个),显示模式的变化和运动。横向边界有一个单调的性格。
这个例子b展示了元素之间的负空间。
如何在一个窗体中绘制尺度
在你发现纹理的节奏,模仿它在纸上用线条变得更容易。使用辅助线的方法之一是创建一个框架。这样当你添加尤其有效尺度三维形式像一个圆柱体或一个球体。
练习画成排的尺度,我推荐以下练习…
第一个练习
这种方法适合于非重叠的鳞片。
- 从一种形式开始。我像一个圆柱体。不一定是完美的。这种形式是基础。我认为这是一个动物的身体的片段,我应该覆盖鳞片。
- 添加行,大约遵循形式的轮廓。
- 那么是时候添加的第一行。在这种情况下,有一个形状不规则的六边形。不会互相重叠的元素。注意,元素符合汽缸的轮廓。在它的中心区域,天平是完全可见的,但他们成为了双方的形式。
- 添加下一行,一个接一个。每一个新的规模是放在突出的角边之间现有的元素。你可以改变每一行的宽度,使你的纹理更有组织的或不规则。
第二个练习
下面的方法可以帮助你安排宽重叠元素(如摆线的尺度类型。)在这种情况下,我们需要两套辅助线。
- 从最初的形式。
- 添加两个对角线。导游跟随形式。附近有一个温和的扭曲的气缸。十字路口创建钻石形的盒子。
- 由此产生的形状填充半圆形——尺度。我开始接近观众的行。
注意的特征尺度影响的外轮廓形式!图像中,用红色标记。轮廓变得不规则。
价值观——的主要形式是如何影响单一尺度
规模结构结合的小元素,其中每个元素是光源的影响。如果一个覆盖有细长的山脊、肿块和其他知名组件,这个原则就变得尤其重要。
在这种情况下,每个元素将区域的光,阴影和midtone——就像正常的对象。同时,重叠的鳞片阴影在他们的邻居。如果我们画一个纹理细节,我们应该给予突出元素相关的体积值的帮助下的错觉。
材质符合对象的主要形式和重复其轮廓。
换句话说,天平是发现在皮肤上的一种动物,和皮肤包裹在身体周围。身体是主要的形式。受光线的影响,其方向和性格。将会有突出、光、midtone核心阴影,反射的光。
当你画动物鳞片,有必要考虑到值和他们的位置的主要形式。他们确定的平均色调纹理在任何给定的区域。在下图中,你会发现这一概念的阐述。
这里我们有一个圆柱体表面鳞片。光来自现场的左上角。它是柔软的,所以我们不会看到任何苛刻,切碎的阴影之间的尺度——即使纹理是观察到的特写。
光线影响这两个主圆柱形式和个人尺度。一般来说,元素的左上角区域会更轻,因为他们有更多的机会去抓光。
主要形式的值影响口感。扩大规模从汽缸的明亮区域看起来完全不同于规模的阴影部分的形式。
所以简而言之,总是关注的主要形式及其价值。不要得意忘形,那些迷人的细节纹理尺度上!
关于颜色的鳞片
正如我们所知,尺度提供颜色。在某些情况下,模式可以非常复杂。
有时好像会发生颜色的变化在的鳞片。边界清晰,可读性强,所以模式就像是彩色书中的一页。(见插图一个下面的图片)。
之间的过渡颜色可以模糊。在这种情况下,颜色除了天平的边界。(插图b。)
如何画蜥蜴和蛇鳞吗
现在让我们把概念我们完成练习,画了几个动物鳞片。
我们需要石墨铅笔创建一个轮廓。我推荐一个H或者HB。或者,您可以使用一个灰色的铅笔从你的彩色铅笔。
保持一块橡皮手头移除任何不必要的线条和过度的石墨。
一把尺子将帮助您创建直,甚至纹理样本边界。
下面你会发现我的列表彩色铅笔。绝大多数的辉柏嘉Polychromos集。唯一的例外是中国白——它属于德文特河画的范围内。
参见:比较彩色铅笔
一个卷笔刀是另一个必备的工具为我们的项目。一把锋利的铅笔需要创建这样详细的工作。
我将利用200 gsm纸的A5大小。这种格式是足够的对于图纸,每个纹理样本的大小是6.5×6.5厘米(2.6×2.6英寸)。本文有一个微妙的质感。
画蜥蜴尺度
与石墨铅笔和一把尺子,我创建了一个广场显示的边界样本。然后我填补与圆形形状的内部空间尺度。
可以将尺度划分为三组,这取决于它们的大小。我更喜欢先画大元素。中、小尺度的大小将安排在剩余空间。
在我的素描,较大的元素更平稳、更圆润的轮廓。小尺度略有角。
有彩色铅笔、实现细节清晰度可能成为一个挑战。这就是为什么我避免增加小点的元素。即使是最小的规模足够大,可一把锋利的铅笔尖。
是时候为我们创建一个彩色基地纹理样本。在我们继续进行之前,彩色铅笔,它可能是一个好主意用橡皮擦把过量的石墨。(捏橡皮擦是最佳的选择。)
我使用可能绿色在光压广场的中心区域。铅笔在小的圈子里。我添加另一层鳞片,应用增加了压力。右上角的小面积也被这充满活力的绿色。
然后我蜥蜴皮的颜色不同,添加其他色调。周边地区成为覆盖着镉黄,深红色,钴绿松石相应的行动。
5层重叠创造有趣的细微差别。
假设光从左上角的地方。它是柔软和扩散。
大尺度相当突出。他们的音调模式符合光的方向。尺度的左上角区域将光明,他们的右下侧会有点阴影。我确保大元素得到固体的深色区域覆盖。
我添加镉黄较轻的地区更大的尺度。这是有关绿色,红色,和蓝色的元素。包含这个温暖的色调将口音一个色温的变化。
我添加深钴绿在光压力的阴影部分突出的尺度。然后我覆盖整个区域之间的元素。铅笔尖锋利。
我增加对比度佩恩的灰色,增加样本的深色区域。我覆盖之间的空间尺度。斯沃琪的周长也变得有点暗。
可以应用这个阴影尺度的核心阴影。在这种情况下,压力应该很轻。这样的颜色可以变黑,冲淡明亮的颜色。
我光泽的鳞片中国白,把铅笔中风的粒状的轻微变形。我主要关注的最轻的部分元素,白色的铅笔也减轻潜在的颜色。
我添加了一些钴绿松石外围的斯沃琪,让它看起来更统一。
我还创建一个细微的颜色差别,交换使用深红色,镉黄,钴绿松石。这种方法类似于添加反射闪亮鲜艳的颜色对比的对象。
例如,我添加了一些深红色的黄色鳞片接近红色的。钴绿松石应用于绿色元素,镉黄绿色和红色的。这个简单的技巧也有助于团结斯沃琪视觉。
画蛇鳞
我开始石墨铅笔简单叙述。的尺度非常大,大约是相同的大小。
一些子公司交叉线可能会帮助你重建这个材质的节奏。画两组平行线的两个方向。然后,把尺度到由此产生的菱形形状。
我盖中央尺度烧锡耶纳。线条柔软。他们中的大多数有一个垂直的方向来回。中风符合每个规模的轮廓。
颜色模式有点模糊。它超越了个人的边界。
我添加生赭斯沃琪的剩余空间。
我们同意,柔和的灯光来自左上角,就像前面的例子。左边的尺度,接近较低,稍微会更明亮。我申请一个额外的色素层之间的阴影。
较低的突出的尺度仍然轻。这种对比加强节奏的可辨认的纹理。
与佩恩的灰色,我增加了对比。尺度之间的阴影变得黑暗。
外的一部分斯沃琪微妙的深灰色的覆盖,。这个技巧模仿小插图照片效果。
我小心翼翼地触摸天平的两边,强调价值观的转变。很轻的压力。
中风看起来模糊。我光泽的彩色铅笔层中国白。
现在覆盖光滑,抛光,但颜色看起来有点褪色。我们将在下一步中恢复生动和对比。
我申请烧锡耶纳作为一个薄层,让丰富的棕色。
与佩恩的灰色,我加深阴影和口音的细节。
作为一个最后润色,我申请钴绿松石斯沃琪的内边界附近。我也将它添加到尺度之间的阴影区域。在少量,这种色调往往使绘画更现实的。
斯沃琪完成!
画上几句鳞片纹理在完成作品
在我们实际的一部分,这节课中,我们描绘尺度平,抽象,特写镜头片段的纹理。
这样的练习让我们关注外部结构。我们探索救援和价值观之间的联系,还要注意颜色细微差别。我们不需要考虑主要形式的价值观和他们的视觉对结构的影响。
但是如果任务的变化呢?让我们想象一下,现在的目标是描述一个三维对象相反的片段。在这种情况下,我们不能,不应该画的所有细节纹理。
当我们描述一个有鳞的主题在众目睽睽之下,我们的目标是传达其感知品质以程式化的方式。简化了结构意味着我们放弃不必要的视觉信息。我们应该保持的更大、更重要的元素,给暗示不太重要的细节。
任何形式的节奏有助于纹理保持可识别的。如果我们看看鳞片从远处看之间的差距,我们将注意元素形成一个模式。
在某些情况下,这种模式似乎是不规则的,但它仍然存在,可以模仿。在其他例子中,鳞片排列在一个严格的,对称的秩序。
确定关键特性,看你的眼睛和看你的照片参考或主题的纹理(确保你的眼睛放松,不紧张)。这种方法有助于评估任何主题。
在下图中,你会发现这一概念的阐述。
上面的图片展示了小,遥远的版本的蜥蜴鳞片的纹理样本。较低的图像模糊在数字节目传达的效果看了看。
更大的视觉元素变得更加突出。同时,我们可以注意到一个暗示一个不规则的节奏。
画动物尺度——结论
祝贺你,我们已经完成了我们的旅程尺度的世界!我希望这节课很有趣和有益的。希望你看到这图尺度并不像看起来复杂或困难。它只是需要一点分析和明智的创作。
我希望你多你未来的创意项目的灵感!
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